首先不说新中式家具，一切与日常生活相关联的实用器物，无不是在遵循‘变而不变的平衡，不变又变的统一’这样的辨证法则，即使古代的家具，千百年来，高智商的工匠先贤们，也是根据当时时代的变迁在不断地创新着、改造着，否则，我们现在只能使用秦代、汉朝甚至更为古远的家具了。
不顾生活方式变幻的僵化继承和脱离时代现状的莫名创新，都是反逻辑、逆潮流、悖常识的失败思维。分明能感受到这些佳作是在无言地印证着观点——新颖的造型款式，舒适的实用功能，是借鉴、创新的结晶；而传统的韵致，中国的味道，是继承、坚守的成果。
用名贵稀缺的高档木材，去制作一套与中国风格、中国气派、中国韵味毫无关系的家具，是不可想象的，但是，如果在新时代的当下，不顾人体工学研究所取得的巨大成就，也不顾现代人衣食住行生活方式的巨大改变，一味拟古，放弃舒适，别扭违拗，同样是不明智的颟顸固执。
变和不变，是一个抽象、模糊的概念，王盛记对此有何权重上的考虑？百分之八十继承，百分之二十创新。深思熟虑，烂熟于心，为了说明问题的简单可感划分，并非机械确指，也即，王盛记的新中式红木家具的设计制作，紧跟潮流，大胆创新的同时，不忘牢牢把握住传统，扬长避短，在追求中国风格、传统韵致上，殚精竭虑，绝不含糊。
传统家具的精华必须继承，比如，儒家的方圆中庸、天人合一，表达在外在款型，再新再变，中国特色不变，中国气派不变，新中式还是传统家具的延伸，而不是西洋家具的全盘复制。
变，是潮流、审美、实用等等诸多因素在现今时代的综合“化学反应”，把握则昌，违逆则亡，这条规律同样适用于家具作品的设计制作，高档名贵的红木家具作品更是如此。每个时代艺术审美的融入，更多体现的是道德和礼仪的高度。王盛记新中式，就是上追古风，下随时代的产物。
